Ван Канкан, Цзян Сюехуа Тема возвращения как форма репрезентации исторической памяти в китайском и российском кинематографе (на материале фильмов Чжан Имоу «Возвращение домой» и Андрея Звягинцева «Возвращение»)

Научная статья
УДК 791.4:930
https://doi.org/10.24158/fik.2026.4.22
 
Тема возвращения как форма репрезентации исторической памяти
в китайском и российском кинематографе
(на материале фильмов Чжан Имоу «Возвращение домой»
и Андрея Звягинцева «Возвращение»)
 
Ван Канкан¹, Цзян Сюехуа^2
1Синьцзянский университет финансов и экономики,
Урумчи, Китайская Народная Республика, 364115925@qq.com
²Северо-западный политехнический университет,
Сиань, Китайская Народная Республика, xuehuajiang2010@163.com
 
Аннотация. В статье рассматриваются особенности построения этических конфликтов, концептуальных метафор и нарративных стратегий, а также способы художественной репрезентации исторической памяти в двух национальных кинематографических традициях. Научная новизна исследования заключается в разработке сравнительной аналитической модели «этика – нарратив – историческая память», позволяющей рассматривать тему возвращения не только как сюжетный мотив, но и как культурно-этическую категорию, отражающую различные формы осмысления исторической травмы в китайской и российской культурах. В результате определено, что в фильме Чжан Имоу тема возвращения реализуется через стратегию сдержанной семейно-этической наррации, в которой историческая травма культурной революции трансформируется в форму утраты индивидуальной памяти и символического ожидания. В кинокартине А. Звягинцева данная тема получает философско-аллегорическое воплощение и связана с проблемой становления личности в условиях кризиса авторитета постсоветской эпохи. Заключается, что, несмотря на различие культурных контекстов, оба произведения используют семейное пространство как универсальную модель осмысления коллективной памяти и человеческой идентичности.
Ключевые слова: «Возвращение домой», «Возвращение»,межкультурное сравнение, нарративная этика, концептуальная метафора, киноэстетика, историческая память
Финансирование: публикация подготовлена в рамках научного проекта № 2025&CB006 «Исследование путей повышения коммуникационного потенциала китайской культуры в Центральной Азии в условиях всемедийного пространства», поддержанного совместным проектом Фонда социально-научных исследований Синьцзян-Уйгурского автономного района.
Для цитирования: Ван Канкан, Цзян Сюехуа. Тема возвращения как форма репрезентации исторической памяти в китайском и российском кинематографе (на материале фильмов Чжан Имоу «Возвращение домой» и Андрея Звягинцева «Возвращение») // Общество: философия, история, культура. 2026. № 4. С. 163–171. https://doi.org/10.24158/fik.2026.4.22.
 
Original article
 
The Motif of Return as a Form of Representing Historical Memory
in Chinese and Russian Cinema
(Based on the Films Zhang Yimou’s Coming Home
and Andrey Zvyagintsev’s The Return)
 
Wang Kangkang¹, Jiang Xuehua^2
1Xinjiang University of Finance and Economics,
Urumqi, People’s Republic of China, 364115925@qq.com
²Northwestern Polytechnical University,
Xi’an, People’s Republic of China, xuehuajiang2010@163.com
 
Abstract. The article examines the construction of ethical conflicts, conceptual metaphors, and narrative strategies, as well as the artistic representation of historical memory within two national cinematic traditions. The scientific novelty of the research lies in the development of a comparative analytical model “ethics – narrative – historical memory”, which makes it possible to consider the theme of return not merely as a plot motif but also as a cultural and ethical category reflecting different ways of interpreting historical trauma in Chinese and Russian cultures. The results demonstrate that in Zhang Yimou’s film the motif of return is realized through a restrained family-ethical narrative strategy, in which the historical trauma of the Cultural Revolution is transformed into the loss of individual memory and a form of symbolic waiting. In Andrey Zvyagintsev’s film, this motif acquires a philosophical and allegorical dimension and is associated with the problem of personal formation under the conditions of the crisis of authority characteristic of the post-Soviet era. Despite differences in cultural contexts, both works employ the family space as a universal model for interpreting collective memory and human identity.
Keywords: Coming Home, The Return, intercultural comparison, narrative ethics, conceptual metaphor, film aesthetics, historical memory
Funding: The publication was prepared within the framework of scientific project No. 2025&CB006 “Research on ways to enhance the communication potential of Chinese culture in Central Asia in the context of the all-media space”, supported by the Joint Project of the Social and Scientific Research Foundation of the Xinjiang Uyghur Autonomous Region.
For citation: Wang Kangkang & Jiang Xuehua. (2026) The Motif of Return as a Form of Representing Historical Memory in Chinese and Russian Cinema (Based on the Films Zhang Yimou’s Coming Home and Andrey Zvyagintsev’s The Return). Society: Philosophy, History, Culture. (4), 163–171. Available from: doi:10.24158/fik.2026.4.22 (In Russian).

© Ван Канкан, Цзян Сюехуа, 2026

Список источников:
 
Башляр Г. Избранное: поэтика пространства. М., 2004. 373 с.
Зыкина Е.Д. Картины об уходящих ценностях: художественная философия Андрея Звягинцева // Вестник Челябинского государственного университета. 2009. № 42 (180). С. 41–47.
Кириллова О.А. Символическая смерть отца и стирание следов: к деконструкции кинематографа А. Звягинцева // Международный журнал исследований культуры. 2011. № 2 (3). С. 75–77.
Клюева Л.Б. О значении мифа в творчестве Андрея Звягинцева // Вестник ВГИК. 2011. № 10. С. 18–35.
Тюпа В.И. Нарратология и этика // Вестник Санкт-Петербургского университета. Язык и литература. 2022. № 1. С. 29–44. https://doi.org/10.21638/spbu09.2022.102.
Хренов Н.А. Последователи дискурса А. Тарковского в современной российской кинорежиссуре: А. Звягинцев // Ярославский педагогический вестник. 2018. № 3. С. 264–276. https://doi.org/10.24411/1813-145X2018-10088.
陈禹璇. 认知隐喻视角下《索尼娅》中的概念隐喻分析[J]. 现代语言学，2025(5):219-225. = Чэнь Юйсюань. Анализ концептуальных метафор в произведении «Соня» в перспективе когнитивной метафоры // Современная лингвистика. 2025. № 5. С. 219–225. (на кит. яз.)
胡旖怩. 概念隐喻视角下俄语文学语篇连贯分析[J].外语研究，2020(1):27-32 = Ху Ини. Анализ связности русского литературного дискурса с позиции концептуальной метафоры // Исследования по иностранным языкам. 2020. № 1. С. 27–32. (на кит. яз.)
黄灿.隐喻中国的路径——当代艺术电影“中国空间”叙事研究[J].电影文学，2021(22):10-15 = Хуан Цань. Пути метафоризации Китая: исследование нарратива «китайского пространства» в современном арт-кино // Кинолитература. 2021. № 22. С. 10–15. (на кит. яз.)
汪晖．政治与道德及其置换的秘密[J]. 电影艺术，1992(2):41–48 = Ван Хуэй. Политика и мораль: секрет их замещения // Искусство кино. 1992. № 2. С. 41–48. (на кит. яз.)
王婉贞.创伤叙事的建构与断裂——以影片《归来》为例[J].戏剧之家, 2021(18):165-166 = Ван Ваньчжэнь. Конструирование и разрыв травматического нарратива: на примере фильма «Возвращение домой» // Театральный дом. 2021. № 18. С. 165–166. (на кит. яз.)
杨晓笛. 布罗茨基诗歌意象隐喻研究[M]. 北京：中国社会科学出版社，2025. 224页。 = Ян Сяоди. Исследование метафоры в поэтических образах Бродского. Пекин, 2025. 224 c. (на кит. яз.)
叶琼琼. 隐喻与中国现代诗歌研究[M]. 武汉：武汉大学出版社, 2022. 148页。= Е Цюнцюн. Метафора и исследование современной китайской поэзии. Ухань, 2022. 148 c. (на кит. яз.)
尹兴.《归来》的“超政治化”叙事与“历史屏蔽”——从《陆犯焉识》的电影改编管窥张艺谋电影叙事模式[J].西南科技大学学报（哲学社会科学版）, 2016(2):52–61 = Инь Син. Нарратив «сверхполитизации» и «историческое экранирование» в фильме «Возвращение домой» – нарративная модель Чжан Имоу сквозь призму экранизации романа «Преступник Лу Яньши» // Вестник Юго-Западного университета науки и технологий (Философско-социальная серия). 2016. № 2. С. 52–61. (на кит. яз.)
邹波. 叙事・时间・空间：现代叙事伦理形式研究[M]. 北京：新华出版社，2024. 316页。 = Цзоу Бо. Нарратив, время, пространство: Исследование форм современной нарративной этики. Пекин, 2024. 316 c. (на кит. яз.)
 
References:
 
Bachelard, G. (2004) Izbrannoe: poehtika prostranstva [Selected works: the poetics of space]. Moscow. 373 p. (In Russian)
Chen Yuxuan (2025). [The analysis of conceptual metaphors in the work “Sonya” in the perspective of cognitive metaphor]. [Modern Linguistics]. (5), 219–225. (In Chinese)
Hu Ini (2020). [Analysis of the coherence of Russian literary discourse from the perspective of a conceptual metaphor]. [Studies in foreign languages]. (1), 27–32. (In Chinese)
Juan Can’s (2021). [Ways of metaphorizing China: a study of the narrative of “Chinese space” in modern art cinema]. [Film Literature]. (22), 10–15. (In Chinese)
Khrenov, N.A. (2018) Followers of A. Tarkovsky’s Discourse in Modern Russian Film Direction: A. Zvyagintsev. Yaroslavl Pedagogical Bulletin. (3), 264–276. Available from: doi: 10.24411/1813-145X2018-10088. (In Russian)
Kirillova, O. (2011) Symbolic Death of the Father: on the Deconstruction of Andrei Zviagintsev’s Films. International Journal of Cultural Research. (2 (3)), 75–77. (In Russian)
Kljueva, L.B. (2011) The Significance of Myth in the Work of Andrey Zvyagintsev. Journal of Flm Arts and Film Studies. (10), 18–35. (In Russian)
Tiupa, V.I. (2022) Narratology and Ethics. Vestnik of Saint Petersburg University. Language and Literature. (1), 29–44. Available from: doi: 10.21638/spbu09.2022.102. (In Russian)
Van Vanjani (2021). [Constructing and breaking a traumatic narrative: on the example of the film “Homecoming”]. [Theater House]. (18), 165–166. (In Chinese)
Wang Hui (1992). [Politics and morality: the secret of their replacement]. [The Art of Cinema]. (2), 41–48. (In Chinese)
Yang Xiaodi (2022) [A study of metaphor in Brodsky’s poetic images]. Beijing, 2025. 224 p. (In Chinese)
Ye Qiongqiong (2022). [Metaphor and research of modern Chinese poetry]. Wuhan. 148 p. (In Chinese)
Yin Xing (2016). [The narrative of “over–politicization” and “historical screening” in the film “Homecoming” is Zhang Yimou’s narrative model through the prism of the film adaptation of the novel “Criminal Lu Yanshi”]. [Bulletin of the Southwestern University of Science and Technology (Philosophical and Social Series)]. (2), 52–61. (In Chinese).
Zou Bo (2024). [Narrative, time, space: A study of the forms of modern narrative ethics]. Beijing. 316 p. (In Chinese)
Zykina, E.D. (2009) Kartiny ob ukhodyashchikh tsennostyakh: khudozhestvennaya filosofiya Andreya Zvyagintseva [Paintings about passing values: the artistic philosophy of Andrey Zvyagintsev]. Bulletin of Chelyabinsk State University. (42 (180)), 41–47. (In Russian)